МАСТЕРСКАЯ ВИДЫ ТЕХНОЛОГИЙ ТЕХНОЛОГИЯ ИКОНОПИСИ

Искусство иконописи

Вначаленачале шлифуем избранную нами доску для иконы. Затем, используя кроличий клей, наклеиваем на поверхность доски ткань из хлопка или льна. После высыхания обрезаем излишки ткани и покрываем составом GESSO или мелом с кроличьим клеем. Каждый слой должен хорошо просохнуть. После высыхании последнего слоя, шлифуем поверхность мелкой наждачной бумагой. Затем делаем эскиз Святого или композиции, которую будем изображать. Эскиз в начале рисуем на прозрачной бумаге, аналогичной размеру иконы, а затем переносим его на поверхность доски. Хорошо изображенный рисунок в последствии позволяет достичь наилучшего результата. После перенесения рисунка, зарисовываем фон голубым цветом или цветом охры. Если мы готовим фон под позолоту, то выполняем подготовку согласно выбранной технологии. Под масляную позолоту вначале  наносим 6-7 слоёв шеллака. Затем на гладкую поверхность наносим специальный лак, производимый во Франции. Спустя 12 часов можно наносить золото. Для другого способа необходима специальная подготовка, внимание и опыт. Это позолота на полимент, который позволяет добиться естественного блеска металла. После приготовления полимента, который разводится на яичном белке, мягкой кистью слой за слоем покрываем поверхность. После высыхания, используем виноградную водку для выкладывания золота на гладкую поверхность, которое затем шлифуем до блеска агатом.
  Данную технологию используют немногие иконописцы, так как для её исполнения необходим большой опыт и для достижения желаемого результата нужно преодолеть массу технологических сложностей. Наша мастерская специализируется в области этой технологии. Золото, используемое в работе, имеет 24 карата и немного большей толщины, чем обычное. После позолоты приступаем к нанесению рисунка, используя при этом природные пигменты, разведенные с яичном желтком, водой и уксусом. Никогда не используем акриловые и промышленные краски, так как они не передают всю цветовую гамму и со временем теряют цвет.
  Используемые нами материалы идентичные с теми, которые использовали древние иконописцы, что и позволяет нам восхищаться их работами спустя несколько столетий.
    Нанесение рисунка как на икону, так и на стену, выполняется одинаковым способом. То есть,  процесс рисования как тела, так и одежды, проходит стадии высветления и начинается всегда с темных тонов и заканчивается светлыми. 
   При рисовании тела в начале закладываются темные тона и выделятся тени. На следующей стадии темным цветом (используя тонкую кисть) прорисовываются линии глаз, носа, ушей и бровей. Здесь требуется особое внимание, т.к. выделяются основные черты Святого и неправильные линии могут испортить общее восприятие. Глаза рисуются больше, чем обычно, чтобы подчеркнуть их выражение, зрачки овальные. При написании тела, используем немного цвета от предыдущей закладки и немного телесного. В места, где объединяются цвет предыдущей закладки и цвет тела, накладываются румяна среднего цвета во избежание большого контраста между цветами. Затем идет высветление – в телесный цвет добавляется немного белого. Высветление необходимо для подчеркивания объема лица. Аналогичным способом рисуем волосы. На завершающем этапе все линии поправляются. Последние высветления прописываются очень тонко почти белым цветом, выделяя при этом выражение лица. Для этого необходимо большое внимание, а также умение выполнить все просто и без излишеств. 
     При рисовании одежды, выделяем тени и выполняем все стадии высветления. При высветлении, оставляем непокрытой часть предыдущего слоя. В конце добавляем небольшие штрихи почти белым цветом. Если на одежде предполагается золотой орнамент, то делаем асист.
      По окончании рисуем нимб, выполняем надписи т.д. Если речь идет о нимбе Христа, то рисуются три луча, один из которых расположен над головой, а два других – по сторонам. Внутри них пишем «ΟΩΝ» или украшаем драгоценными камнями.
     После того, как икона высохнет, она готова к покрытию лаком. Это должно произойти только после нескольких недель, в течении которых проходят необходимые химические процессы яичного желтка и пигментов. После того, как пройдет месяц, иконы готова к последнему покрытию лаком. Используемые нами лаки – это природные смолы, которые в начале нагреваются, а затем накладываются с помощью кисти.