зображение святых на стене выполняется разными способами. Сохранившиеся в хорошем состоянии и дошедшие до наших дней образцы Византийской росписи выполнялись методом фрески (Fresco). Во времена Византии церкви возводились с использованием камня, извести и песка. В составе раствора для заштукатуривания стен присутствовала известь, песок, солома, лен. Роспись происходила одновременно с заштукатуриванием стен. Мастер готовил состав из извести, крупного речного песка, соломы и льна и оставлял его на 15 дней. Затем данным раствором покрывал 2 раза толщиной 5-6 мм часть такую часть стены, которую иконописец предполагал расписать в течении одного дня. На следующий день мастер делал последнее покрытие составом из извести и мелкого песка таким образом, чтобы поверхность была ровной и гладкой. После этого иконописец, используя природные пигменты, разведенные с водой и известью, начинал выполнять роспись. Роспись выполнялась с большим вниманием, так как на сырой поверхности краска моментально впитывалась. Мастер, выполняющий роспись, должен был быть очень опытным, и должен был успеть закончить роспись до тех пор, пока штукатурка была ещё сыра. Работая таким образом, краска проникала глубоко в штукатурку и высыхала вместе с ней. До тех пор, пока штукатурка остаётся влажной, образовывается химический состав. Когда поверхность высыхает, то создаётся кристаллический материал, не разрушаемый веками. Таким образом исполнялась роспись всего храма, которая на вид была словно бархатная, а также оставалась неизменной на протяжении многих годов и была стойкой к изменению влажности.
Существует и другой способ росписи, выполняемый на сухой стене. Поверхность стены выравниваем с помощью наждачной бумаги, а затем, чтобы убрать с неё пыль, промываем водой и мылом. После высыхания, на поверхность наносим клей. После того, как высохнет клей, переносим на стену эскиз Святого или композиции, ранее выполненный на бумаге, при этом обращая внимание на то, чтобы рисунок гармонично входил в общую композицию.
Однако данный метод не должен использоваться в церквях, стены которых будут расписываются спустя много лет после их возведения, так как на стенах со временем скапливается сажа, масло, которые тяжело удалить. Поэтому краска не впитывается, а остаётся на поверхности. И со временем масло, оставшееся в стене, выходит на поверхность, изменяя при этом цвет краски.
На протяжении многих лет настенная живопись сначала выполняется на ткани, а затем клеится на стену, где и ретушируется. Данная техника получила широкое распространение, так как дает наилучший результат и позволяет избежать вышеуказанных сложностей.
Ткань, которую мы сами подготавливаем и используем в работе, является хлопчатобумажной. Рисунок выполняется пигментами, только вместо яичной эмульсии используется клей. Написанная на ткани икона в последствии наклеивается на стену. Для того, чтобы не было видно соединений, ретуширование выполняется с большой осторожностью.
70 % от работы выполняется в мастерской, а оставшееся – в храме (т.е. наклеивание ткани на стену). В храме осуществляются последние доработки общей композиции и необходимые поправки, а также асисты и ретушь, так как условия мастерской не позволяют полностью учесть особенности освещения храма, а также его архитектуру.
